review the girl spiders web
Gran 'Noia,' coixa 'Spider's Web'
Lisbeth Salander no hauria de ser una superheroïna. Si bé el personatge és recurs i fort, físicament, mental i moralment, The Girl in the Spider's Web la va convertir en una mena de cinema d’acció de tipus secret d’agent. Per molt satisfactori que pugui ser veure Lisbeth enderrocar els homes violents i abusius, aquesta pel·lícula no tracta de com s’utilitzen les seves habilitats investigadores i manipuladores, sinó de la seva capacitat de combatre i afrontar els atemptats aleatoris i sense rostre.
Vaig pensar que em van retirar prou del 2011 de David Fincher La noia amb el tatuatge del drac adaptació per veure aquesta semi-seqüela, semi-reinici amb ulls frescos, ja que fa anys que no veia completament la pel·lícula Fincher. Tot i això, quan aquest thriller passava d’una escena precipitada a l’altra, em vaig trobar a faltar el plantejament d’aquest director. Tinc molta admiració per Fede Álvarez, fins i tot si treballa en un gènere que tampoc no sóc particular. Mentre treballava Evil Dead i No respireu mostrava passió, no la vaig poder veure entrar Spider's Web , i el que va resultar va ser una pel·lícula d’acció bastant mitjana (però encara amb bon aspecte).
The Girl in the Spider's Web
Director: Fede Álvarez
Data de llançament: 9 de novembre de 2018
Valoració: R
La pirata pirata i investigadora Lisbeth Salander (Claire Foy) s'ha vist embolicada en un conflicte internacional més gran. Després d’entrar en contacte amb un ex empleat de la NSA (Stephen Merchant), hi ha en joc un programa amb accés als codis nuclears mundials, amb diverses faccions que poden recuperar-lo. Finalment, aquesta situació porta a Lisbeth a enfrontar-se al seu passat, és a dir a la seva germana estranya (Sylvia Hoeks). La premissa em va recordar moltes coses Skyfall i espectre , en tenir un conflicte a gran escala que es converteix en un refús personal, amb Spider's Web fins i tot convergint en una casa infantil com Skyfall .
emetre char a int c ++
Malgrat les meves inquietuds sobre el focus d’acció de la pel·lícula i la caracterització de Lisabeth, Claire Foy va ser magnètica com a protagonista. El personatge no va ser mai que cregués que una actriu fos “propietària”, i crec que el públic hauria de tenir la sort que hem tingut tres intèrprets diferents en bones interpretacions per al mateix personatge. La Foy és ferma, tendre i és capaç de dir-ne moltes, sense dir-ho realment. El paper d'aquesta pel·lícula en concret és molt més físic, i Foy va controlar l'acció amb aparença de confiança i habilitat.
És una cosa bona que Foy hagi estat capaç de portar la pel·lícula tan bé, perquè realment no he donat una maleïda a ningú. Sverrir Gudnason és gairebé un carisma buit com el periodista Mikael Blomkvist, que té suggeriments sobre un o dos personatges i arcs de la història, amb el seu menyspreu perquè els nous mitjans prenguin la seva publicació i la seva aparent obsessió per cobrir les seves aventures amb Lisbeth. en qualsevol lloc o final de forma satisfactòria. A la pel·lícula és una deïtat que aquesta versió del personatge no és la protagonista aquesta vegada, i Lisbeth té tota l’agència.
Sóc un gran fan de Lakeith Stanfield i la seva feina Atlanta i Perdó per molestar-te , però semblava estar a la pel·lícula equivocada tot el temps. Com a agent especial de la NSA que intenta localitzar el codi nuclear MacGuffin, el seu personatge d'Edwin Neeham no té característiques distintives. L’ha introduït com un xic que s’assenta, assegut a l’esquena durant una important reunió de treball amb els peus enlaire, i es vesteix una mica com una esvelta. Al mateix temps, mostra una intensa devoció per la seva obra, es creu que té un passat infam, i de sobte es mostra que en un moment clau és un talent extremadament extremadament dibuixat amb les armes de foc. Amb molt poca personalitat i unitat diferent a 'He de fer la cosa', el personatge de Stanfield només va servir com a mitjà per avançar la trama.
El fill del personatge de Merchant, interpretat per l'actor infantil Christopher Convery, té un paper essencial en la trama, tenint la clau del programa de codis nuclears. Vaig pensar que aquest any l'hem acabat amb nens autistes savant al cinema El Predador , però The Girl in the Spider's Web va ser una desagradable sorpresa en reduir una condició mental complicada en un punt argumental mut. Finalment, passant amb les comparacions de bons, Sylvia Hoeks com Camilla Salander es van trobar com un vilà de Bond, fins al monòleg ocasional pirat. Rarament va donar Camilla vibracions amenaçadores, malgrat el que la pel·lícula volia sentir per ella, i com altres arcs i trames de la pel·lícula, la seva era la més poc cuita, en una pel·lícula més llarga, la relació entre les dues germanes podria haver tingut. més matisos.
unió interior esquerra vs unió exterior esquerra
Va haver-hi un moment mentre veia aquesta pel·lícula que vaig acceptar amb sorpresa que es tractava d'una pel·lícula d'acció. Hi ha escenes de baralla, un parell de persecucions de cotxes i alguna explosió ocasional. Vaig trobar que cap d’aquestes escenes, però, portava pes ni suspens. Normalment em ve obligat per escenes d’acció asimètriques i sento que Lisbeth hauria de tenir un desavantatge davant els seus oponents, que estan armats o s’imposen més físicament. En lloc d’incloure escenes d’acció amb una mica de brutalitat i brutalitat, o almenys una astúcia per demostrar la intel·ligència i l’enginy del personatge, la majoria de les seves victòries es deuen a la sort mut de l’atzar o amb una sola presa d’un botó del portàtil o del telèfon. Parlant de tot això, prova de comptar el nombre de vegades que un personatge troba un altre personatge amb un seguiment del telèfon; he perdut el recompte en seguir aquest dispositiu de trama mandrosa.
Per a un thriller de crims, Spider's Web no va ser tan emocionant Tenia moltes ganes de gaudir de la primera escena de Stanfield a la pel·lícula, que es va presentar com a primera. La càmera segueix el seu personatge quan descobreix que Lisbeth l'ha pirat, i té una idea d'escena tensa mentre intenta tirar endavant. Però hi havia alguna cosa tant en el treball de càmera com en l’edició que feia sentir que tan sols estàvem cremant aquest moment essencial: la manera d’executar-se l’escena demostrava la manca de paciència que la pel·lícula havia de deixar respirar els seus moments. Potser era precisament aquella acció massa freqüent Spider's Web . Segur, Tatuatge de Drac va ser molt llarg i potser avorrit per a alguns, però els esclats de violència fan que aquests moments siguin més sorprenents i trepidants (és a dir, un tret de pistola provinent d'una direcció desconeguda) i la inexistència d'alguna de les violències (és a dir, un club de golf a la cara). La pel·lícula de Fincher se sent més brutal i real.
Crec que vaig quedar tan sorprès com la pel·lícula tenia dents i grana. Estic lluny d’un aficionat a l’horror, però estava absolutament segur que el seu treball en aquest gènere s’hauria traduït bé a aquest univers de ficció. Del que recull Tatuatge de Drac Després d’haver vist les pel·lícules sueces ni haver llegit les novel·les, estem destinats a veure el debò del món, la pitjor de les institucions que coneixem. La violència, especialment els abusos físics i sexuals, es produeixen fortament a l'esquena, i la resposta a aquesta molèstia potser és igual de salvatge. A més d'una revelació de desfiguració, i una seqüència amb un segellador de buit, gairebé no hi havia cap horror realista que inicialment esperava. Em va sorprendre com domesticar Spider's Web va ser, gairebé sense nuesa ni violència incòmoda i intensa, fins al punt que amb una mica més d’edició, aquesta pel·lícula podria ser només una tarifa estàndard PG-13.
Jo vaig lluitar internament per si volia o no més violència en aquesta pel·lícula. D'una banda, em preocupava de les possibles escenes que poguessin ser de caire explotador, que podrien haver-se endinsat en el territori porno de tortura fronterera. D’altra banda, volia explorar les fosques profunditats d’aquest món: volia sentir molèsties i afrontar algun realisme difícil d’empassar. Si bé no volia veure Lisbeth ser torturada ni caure en cap tropa misogínic, jo volia veure-la superar la foscor d’alguna manera.
No he comprovat la temperatura de l’ambient sobre les opinions i el personatge de Lisbeth Salander i les seves tècniques en aquest any d’apoderament de les dones, però en qualsevol cas, no crec Spider's Web tenia alguna cosa convincent per oferir o dir sobre abús o sobre qualsevol dels problemes polítics i socials relacionats. Camilla verbalitza directament la pregunta dramàtica de la pel·lícula al final de la pel·lícula, i no crec que la resposta que Lisbeth donés fos satisfactòria, deixant la pel·lícula sentint-se inacabada en certa manera i deixant-me confós sobre allò que volia aprendre sobre el personatge. En lloc d’un arc de personatges convincent, tota la pel·lícula té realment motius amb escacs i aranyes. Hi ha diversos trets d’aranyes, els dolents s’anomenen Spiders i algú canta literalment ‘Itsy Bitsy Spider’ en un moment determinat, tot i que ni tan sols podia esbrinar quina senzilla metàfora intentava impulsar la pel·lícula amb aquests moments tan inversos.
Tot i que no volia revelar-me de violència i venjança porno com el que ofereixen altres pel·lícules d’aquest subgènere, només volia revelar-me alguna cosa . Si no és violència, llavors els esquemes i l’enginy de Lisbeth Encara em deixen passar per la seqüència del muntatge al final de la pel·lícula de Fincher, on Lisbeth elimina amb detalls l’enemic de Blomkvist a través de diversos mitjans, i res d’aquest film no s’acostava a aquesta satisfacció. Un cop més, tot es va solucionar amb facilitat, normalment amb una sola premsa d’un botó. La pirateria és una eina senzilla i característica, i s’assembla més a una superpotència màgica per fer que la trama vagi més ràpid.
preguntes d’entrevistes de seleni fetes a les empreses
Potser la gent que no esperi res més que un thriller d’acció segueixi gaudint de la pel·lícula, però no m’imagino que cap admirador de la pel·lícula de Fincher es tregui res d’això. No reproc a Álvarez que la pel·lícula tingui una aparença general, i encara té un plantejament auteurista del material. El cas és que simplement no crec que el guió s’adaptés als seus talents que hem vist abans. I sí, Lisbeth Salander continua sent molt maca gràcies a Claire Foy. Si bé la veus com una vigilant amb caputxa pot ser fantàstica per a alguns, The Girl in the Spider's Web d’alguna manera la va fer menys interessant centrant la trama central en el seu fons, no només traient algun misteri, sinó també deixant d’extrapolar qualsevol cosa interessant.
M’hauria d’adonar que alguna cosa anava malament, només de la seqüència del títol de crèdits d’obertura. No només es tractava de bons, sinó que la seqüència passava tan ràpidament que era gairebé impossible llegir els crèdits ells mateixos, potser hi havia alguna cosa que The Girl in the Spider's Web estava intentant dir, però no ho podia esbrinar.
