no rotten tomatoes isnt why we had bad movie summer you nerds
Alguna cosa més està podrida
Hi ha hagut un debat força gran als mitjans cinematogràfics al voltant de les puntuacions de Rotten Tomatoes. Executius de Hollywood, inclòs un director notable de Hora punta i diversos vídeos de Mariah Carey Brett Ratner, han assenyalat els dits a l'agregador de revisions per a un dels pitjors Summers de la taquilla dels últims anys amb Ratner, fins i tot afirmant que era 'la destrucció del seu negoci'.
Si es reivindica una puntuació total baixa o 'podrida', s'allunya la gent de les obres mestres com Baywatch, Transformers: The Last Knight , o La pel·lícula Emoji, aquest punt de vista està indubtablement desconectat. Perquè, com molts dels meus crítics i cineastes coincidiran, la resposta a un millor estiu és senzilla: fer millors pel·lícules.
Però, independentment de quina sigui la resposta senzilla, la pregunta de qui és la culpa és una mica més complicada. Quina és exactament la culpa de la caiguda del blockbuster d'Estiu? Bé, és apatia.
Un estudi realitzat per Yves Bergquist (segons informa Polygon), director del Projecte de dades i anàlisis del Centre Tecnològic d’Intreteniment de la USC, va recollir dades de 150 pel·lícules que van obtenir més d’un milió de dòlars a la taquilla aquest any. Comparant la seva actuació amb la puntuació de la crítica i l'audiència de Rotten Tomatoes, Bergquist esperava esbrinar si hi havia o no una correlació entre puntuacions més baixes i sortejos de taquilla inferior. Però només va trobar un 12% de paral·lel (i un 7% durant l’estiu), entre pel·lícules amb puntuacions negatives i males actuacions de taquilla. Sobretot, afirma que 'els resultats de Rotten Tomatoes mai han tingut un paper molt important en la conducció del rendiment de taquilla, ni de manera positiva ni negativa', i que les puntuacions de crítics i públics comencen a alinear-se més a mesura que les audiències generals s’intel·lixen a les tàctiques de Hollywood obsoletes.
Però, per què és important això? És degut a que alguns estudis assabenten voluntàriament les puntuacions de RT quan són a favor seu, tot sovint citant-lo en tràilers o donant la mà d'un adhesiu gran '' CERTIFICAT FRESH '' just al front dels seus llançaments de vídeo a casa. Però, quan passa el contrari, volen que es culpi alguna cosa. Això tampoc té en compte algunes de les pràctiques més tènues que pretenen inflar partitures molt abans del llançament teatral. L’exemple de perfil superior més recent d’aquest ésser Annabelle: Creació , que actualment se situa en un 68% fresc després d’haver passat menys de tres setmanes abans de les seves projeccions de premsa amb un 85. El perjudici que suposa per a la crítica cinematogràfica en conjunt és una discussió per a un altre dia, però aquesta confiança en els agregats siguin positius o negatius. un efecte palpable a tot el sistema.
Amb els pressupostos del cinema més alt que mai, els estudis han de fer apostes més “segures” pel que produeixen. No només això ha portat a la mort del bloqueig de pressupost mitjà (fins i tot a les estimades John Wick han vist un gran augment del pressupost amb la seva seqüela), però aquesta mentalitat ha criat el llarg boom reinici de la cervesa, que té propietats notables dels antics i els torna a tenir amb èxits variats. Amb tanta repetició del passat, és més difícil crear, o fins i tot mesurar, alguna cosa veritablement únic. Això no ajuda la publicitat desconeguda en què els estudis trauen tuits aleatoris dels fans de la pel·lícula i els posaran en tràilers, o orgullosos de presumir de la puntuació de RT. Aquest cicle de producció apàtica fa que qualsevol emoció que hi hagi dins de projectes similars i només agafi tota la diversió dels grans esdeveniments per anar al cinema a l'estiu.
expressió regular en c ++
Com que ens enfrontem a canvis econòmics, culturals i polítics, anar al teatre simplement ja no és important. El que abans era un ritual de veure grans pel·lícules a l’Estiu a formar part d’una celebració de cultura pop de dos mesos de durada ara té menys sentit ja que hi ha múltiples mitjans de lluita que ofereixen perspectives úniques i emocionants sobre la narració d’històries. Els blockbusters s’han convertit en molt menys atractius que les històries més petites i ben explicades. Vull dir que pots veure una història desgarradora de la depressió sobre un cavall de dibuixos animats al telèfon, asseure’t diumenge a les 22:00 i veure un dibuix sobre un científic nihilista i el seu nét impotent, o simplement tornar-lo a mirar. Parcs i esbarjo per mil·lèsima vegada. L'atractiu cultural de l'experiència teatral unida desapareix a mesura que la gent s'escindeix en les seves pròpies bombolles, i només empitjora la desesperada trama de certs teatres per permetre que les coses com el telèfon cel·lular obert, o, per contra, negant el tot.
El sorteig ja no. L’emoció única de veure una nova pel·lícula amb una sala plena d’altres, igual d’il·lusionant que no. El més important és que el esforç per intentar aturar això no s'ha acabat Així, no, Rotten Tomatoes no és per què vam tenir una mala pel·lícula Summer. És una altra massa situada damunt d'una pila d'un sistema que es dirigeix constantment cap a la implosió durant anys.
