review the equalizer 2
Un bon original i una mala seqüela equival al guany net de zero
com executar un fitxer jar
Hi ha una escena a la de Sony L’equivalent 2 , el original i divertit original del 2014, en què Robert McCall, de Denzel Washington, entra en una sala de drogues, batega el sant infern a uns quants nois i s’endinsa cap a una habitació amb vuit o menys homes amb aspecte de gàngster. Té una pistola en una mà i un Uzi en l’altra, amb els braços creuats als canells per oferir cobertura completa i amenaça de mort per a tots. Un dels problemes més forts diu: 'Qui ets tu', i McCall, conegut com Equalizer titular i antic agent de la CIA, opina com a agent de la CIA: És el moment àlgid de la pel·lícula. Es tracta d’un Equalitzador d’època. El que és més important, és Denzel vintage. Vaig riure. Tots els assistents van riure. Era el que veníem a veure. Malauradament, es va aproximar una hora a la pel·lícula i va ser l'únic punt de la pel·lícula que va fer que tothom emetés.
Quan dic que va ser el punt àlgid, no només vull dir que va ser el millor, vull dir que les coses van anar baixant d’allà i ràpid, abans d’estavellar-se en un desastre indefensible a la part inferior, un disbarat de tonteries que té tan poca lògica o la cohesió escrita que, literalment, vaig sacsejar el cap com un home molt més gran que jo quan parlava de la seva gespa, aquells nens maleïts i com eren les coses en el seu dia. És tan ximple.
L’equivalent 2
Director: Antoine Fuqua
Valoració: R
Data de llançament: 20 de juliol de 2018
I on van passar malament? La part posterior de Antoine Fuqua a la cadira monogramada, fent costat a aquest seqüencial que sonava com a additiu cafè. Denzel segueix sent el mateix Denzel, malgrat els incansables temps. Robert McCall és aquest antiheroi extret del món Agafat llibre de jocs. És més observador, millor entrenat, més intel·ligent, més ràpid, ràpid, més intel·ligent i més capaç de matar persones que ningú. És un tímid gènere amb una brúixola moral que és bàsicament un centre mort. Això significa, està bé revelar-se en la seva violència.
Aquesta és una seqüela i les seqüeles, malgrat l'elefant daurat a la sala, necessiten raons per existir. Principalment, aquestes raons tenen la forma de la història i la trama. Igual que els seus companys més divertits, les pel·lícules originals, les seqüeles confien en escriure per existir. Sense una història, les seqüeles es descomponen com qualsevol pel·lícula. En general, amb un personatge que és un home de misteri (no, no la varietat shagadèlica), penseu més sobre William Munny de Clint Eastwood Sense perdonar ) hi ha dos camins obvis. Continua la història de l’original (fàcil i intel·ligent) o intenta explicar el seu passat misteriós i complicat (difícil i poc intel·ligent).
L’equivalent 2 tria la ruta no intel·ligent. Agafat No va canviar la seva fórmula al llarg de les tres pel·lícules, encara que no captessin la màgia de les primeres. Tampoc ho va fer John Wick , en última instància, tot i que es va expandir per les regles, els codis i les faccions en el món dels assassins que l'original només va insinuar.
què és un bon descarregador de música gratuït
La pel·lícula s’estrena amb McCall a Turquia. Està fent un seguiment a una noia segrestada i al seu pare segrestador abusiu. Van a un tren amb un cotxe de barra, però el bar està tancat, ja és un mal senyal. John Wick McCall mira el seu rellotge electrònic i comença la funció del cronòmetre. Tots els públics s’asseuen als nostres seients col·lectius, perquè és el signe que hi ha setze al clip i un al forat i Robert McCall està a punt de fer que alguns dolents tinguin fred. Només, la pel·lícula és a Boston. Ara Washington. Ara Brussells. Ara Washington, Boston, Brussells, Washington de nou, etcètera. Salta d'un lloc a un altre amb poc o menys esforç que el text superposat que ens diu que està passant.
Estan intentant construir la nova història que és necessària perquè la pel·lícula funcioni. Primer, creen un amic i únic amic per a McCall, i després la maten perquè McCall necessita un propòsit més gran per continuar matant persones. Però a qui li importa: la pel·lícula, malgrat uns moments d’inspiració vigilant, és lenta. Arrossega els peus de cul vells durant llargs trams. Perquè, de nou, s’ha de crear una història nova. McCall es vincula amb un nen petit al complex d’apartaments, de la mateixa manera que ho feia a l’original Equivalent , només aquí, ja que un amic ha mort, sabem que els escriptors simplement estan creant una trama que algú dolent pot explotar. Per a McCall que li importi el nen prou com per justificar-ho, requereix molt de temps de pantalla, temps de dedicació no dedicat a l’acció i gents, en una pel·lícula que segueix el Agafat el llibre de joc, les seqüències de no-acció són l’equivalent al tedi i l’avorriment.
L’acte final té més accions, però les coses tenen tan poc sentit, no importa. Està epitomitzat per un huracà que no surt del no-res. De cop i volta McCall va creuant un pont de fusta cap a una ciutat illenca que es troba a mitja evacuació per conduir els dolents a una trampa. Els dolents el segueixen perquè mai no van veure Sol a casa : no entres a la casa divertida.
Els dolents fan afició a la formació de l'exèrcit, tot i haver actuat anteriorment com a assassins i especialistes en operacions negres. De sobte, broten argot en uns auriculars que mai abans utilitzaven com 'estic prenent el terreny alt' i 'no em veig bé amb la meva armilla de flaca'. Com va un home que puja damunt d'alguna torre estranya amb un rifle franctirador per aconseguir qualsevol cosa enmig d'un huracà enmig de tota una ciutat abandonada? Literàriament, ningú no en té ni idea, inclòs el personatge que ho fa, fins al final de la seva època allà, ha passat d’un hitman i un operador molt entrenat a un lluniós que venia jurar el cel.
preguntes i respostes d’entrevistes d’arquitectura d’ordinadors pdf
McCall no és molt millor. Ell tira un Dexter i comença a penjar imatges del seu amic mort a tota la ciutat. Quan va tenir temps per fer-ho i altres preguntes fascinants, com pot ser que disparar un policia amb una arma silenciada ajudi a 'lligar extrems solts' (la motivació de gairebé totes les morts o intents d'homicidis a la pel·lícula)?
És curiós, perquè si algú implicat en la realització de la pel·lícula hagués estat tan preocupat per lligar extrems solts, probablement haguéssim tingut una pel·lícula més divertida.
