in defense jump scares movies
En realitat poden ser una cosa impressionant
No hi ha res pitjor que una pel·lícula de terror que no faci por. Quan l’objectiu complet de la vostra pel·lícula és espantar la gent i no ho feu, aleshores és difícil negar que la pel·lícula va fallar completament en el seu lloc de treball. Hi ha moltes raons per les quals una pel·lícula de terror no fa por. Si el concepte real no és terrorífic, llavors serà una batalla ascendent per aconseguir que les audiències passin en por i pànic. Si esteu fent una pel·lícula que es basa en efectes especials, millor que us assegureu o bé que la vostra pel·lícula es deixi burlar i ridiculitzar (vegeu La caça ). El que sol passar, però, és que un director aprofitarà la manera fàcil de fer por al seu públic; recorreran a espantar-se.
Tots hem tingut les nostres experiències amb pors de salt, ens agradi o no. Són aquells moments en què apareixerà alguna cosa i cridarà 'BOO' per treure un moment de xoc barat a l'espectador o donar-los un fals ensurt al tenir un fort efecte sonor per provocar-lo. Sigui com sigui el trosqueu, la majoria de pel·lícules de terror tendeixen a recórrer a salts de por, ja que els seus principals trucs i fins i tot les grans pel·lícules de terror solen utilitzar-les de tant en tant.
Per a la majoria de la gent, la idea d’un esglai de salt és suficient per invalidar una pel·lícula basada només en principi. Si les pel·lícules de terror agraden Els Babadook i La bruixa pot crear una atmosfera horrorosa sense haver de recórrer mai a esglais, per tant, la idea mateixa d’un ensurt de salt és una eina inútil. És una eina que no cal utilitzar-la perquè podeu crear horror efectiu sense haver-ne de fer servir mai. Voldria argumentar que no només hi ha un lloc en les pel·lícules de terror, sinó que poden crear algunes de les millors porres de qualsevol pel·lícula de terror.
Al meu entendre, els espantalls són una valuosa eina a la caixa d’eines del director de terror. El seu propòsit és bastant simple; l’alliberament immediat de la pressió. Un director de terror competent crearà tensió, s’hi basarà contínuament sense por, després alliberarà tota la tensió acumulada en un instant. Un esglai de salt significa un canvi en la pel·lícula. Ara bé, si aquest canvi va de l’acumulació a l’acció o l’acumulació a la normalitat és, a més, aquest punt. Es manté la realitat que els espantalls salten permeten que l'audiència es prepari per a un canvi de to dins de l'univers de la pel·lícula.
El que fa un director de terror dolent és que no entenen com es pot crear efectivament aquesta tensió. Quan penso en una pel·lícula de terror dolenta, la meva ment sol anar a flick clàssics com The Bye Bye Man o Blair Witch 2: Llibre de les ombres . En ambdues pel·lícules, els realitzadors semblen confiar gairebé exclusivament en les espantades per saltar per espantar el públic. Una merda bizarra passa Bruixa Blair 2 , però tots els bits 'espantosos' solen centrar-se en un fort soroll, ja sigui un efecte sonor o un crit, que surti del lloc o que aparegui una imatge estranya durant uns segons. El mateix es pot aplicar a The Bye Bye Man , que fa un excés de salts, fa por als salts fins al punt en què a la meitat del punt de la pel·lícula.
Estic pensant que totes les pel·lícules de terror tenen un por de salt. No importa com s’implementa, però totes les pel·lícules de terror tenen un por barat. Si s’utilitza mínimament, l’alliberament de tensió pot sentir-se bé. Quan espereu que aparegui un monstre horrorós, només perquè sigui amic del protagonista, ens riurem de nosaltres mateixos per haver-nos sorprès tan fàcilment. Només quan s’utilitza repetidament aquest truc que es converteix en un problema.
Per demostrar el meu punt, volia fer un cop d’ull a tres BONES pel·lícules de terror diferents que utilitzaven salts de maneres diferents i examinar per què són tan efectives. Per fer-ho, mirem The Conjuring 2, The Thing, i Psico .
Admetré per endavant que no sóc un gran fan Conjuring univers, o almenys els seus títols tangencials. No ho he vist La Monja tot i que he sentit opinions diverses al respecte, però puc dir que ambdues coses Annabelle Les pel·lícules aterren fermament a la banda sud del mediocre per a mi. Tot i això, el principal Conjuring Les pel·lícules són títols de terror sòlids i crec El conjuring 2 mostra com fer una cura assistida diverses vegades.
Quan El conjuring 2 no fa por, estan espantats molt lluny. Quan tinguem por de la monja a saltar a la pel·lícula al principi de la pel·lícula, no tenim altra por de salt durant almenys mitja hora més. Fins i tot quan es reutilitza l’eina de por de salt, es reutilitza de maneres diferents. Durant l'ensurt de monja, on un personatge femení camina cap a una monja esgarrifosa pintant en plena foscor, l'ensurt prové d'una direcció totalment diferent. L’ensurt de salt no és on esperes que sigui, sinó des d’un altre lloc. La pressió continua sent alliberada, però després del llançament, l’espectador és molt més vulnerable que mai. Ells pensen que són segurs, només per enganyar-se i tenir por. Podríeu criticar fàcilment que aquests tipus de por de salt es reutilitzen constantment a la franquícia, però no deixaran de ser una manera increïblement eficaç d’espantar el públic.
Però potser penseu que la mala interpretació de La conjugació Les pel·lícules no deixen de ser una traça barata per atemorir l'audiència. Si és així, llavors el salt s’esforça La cosa són exactament el que estàs buscant. La cosa és fàcilment una de les meves pel·lícules de terror preferides per moltes raons, principalment a causa de com s’aborda la paranoia i la desconfiança. La premissa de la pel·lícula és que hi ha un monstre que s’arrossega al voltant d’una base a l’Antàrtida que pot reproduir perfectament i matar a qualsevol humà que toqui. Només cal tocar una persona humana per reescriure completament les seves cèl·lules i fer-se càrrec, de manera que cap dels personatges sap en qui confiar-se.
Els espantos de salt estan dissenyats per espantar el públic, però com he dit abans, també poden ser un canvi clau d’una història o escena. Poden significar que alguna cosa ha canviat i que és l’inici de l’acció. El salt espanta La conjugació Les pel·lícules van ser dissenyades per espantar primer, però el salt espanta La cosa són tots per servir a les necessitats de la narració. Un dels meus moments preferits de la pel·lícula és en realitat un exemple perfecte; el test de sang.
La tripulació de l'Outpost 31 ja ha tingut diverses interaccions amb la criatura, però aviat descobreixen que totes les cèl·lules de la criatura són sensibles i volen viure. Per tal de descobrir qui ha estat assimilat per la criatura, qui pot replicar perfectament el cos del seu amfitrió, els membres de la tripulació restants extreuen la sang i la piquen amb un fil calent. Si la sang reacciona negativament, això demostra que la sang pertanyia a la criatura i la tripulació hauria de matar a l'amfitrió.
El que segueix és una escena lenta i nerviosa on diversos membres de la tripulació han estat lligats per analitzar-los. Podeu sentir la por mentre Kurt Russell enganxa el fil a cada sang, però sabeu que un d’ells reaccionarà negativament. Ja sabeu que el monstre espera atacar. No es tracta de si, però quan. Quan la sang finalment reacciona, el caos instantani afecta la tripulació. El membre de la tripulació infectada comença a transformar-se mentre tothom segueix lligat, tots criden, el monstre ataca i un personatge és assassinat. Quan apareix la criatura és gairebé una garantia que algú morirà. La pressió creix, però quan la sang surt del plat i espanta l’audiència, ja saps que maleït sigui que només era el començament i el pitjor encara havia d’arribar.
Però La cosa ni tan sols manté una espelma a la mare de tots els espantos. Segur, els salts fan por La cosa precedeixen violents atacs a monstres, però, i què passa amb una pel·lícula on totes les seves espantades tenen por de salt? Què passa amb una pel·lícula on els espantos salts no només són la part més espantosa de la pel·lícula, sinó que són instrumentals per a revelar moments de personatges crucials que també canvien tot el to de la pel·lícula? Bé, Psico és la teva pel·lícula.
Psico realment només té dos espantatges durant tot el temps d'execució. A diferència La cosa , on la tensió es genera per la paranoia i al no poder confiar en cap dels personatges, inclòs el protagonista, Psico sent com dues pel·lícules separades repartides. La primera meitat de la pel·lícula s’assembla més a un drama, mentre que la segona meitat és una pel·lícula de terror estàndard. Les dues parts de la pel·lícula contenen Norman Bates i, mentre que és certament esgarrifós i una mica incòmode, l'audiència mai esperaria que fos un assassí. Almenys, fins que va copejar famosament una dona a la dutxa, marcant no només la transició del drama a l’horror, sinó que el personatge principal de la primera meitat de la pel·lícula, Marion, va morir sense retorn. No va ser inèdit matar el personatge principal d’una pel·lícula a mig punt, però això és exactament Psico ho vaig fer. El seu esglai salt va sortir del lloc i va modificar la història cinematogràfica per sempre.
L’ensurt al segon salt no és tan famós com Norman matant a Marion, però no deixa de ser un bonic. Al final de la pel·lícula, el nou personatge principal, Lila, és capaç de colar-se a la casa de Norman per enfrontar-se a la misteriosa senyora Bates, només es pot veure afectada per una mica de por tant visual com musicalment. Es troba amb la senyora Bates, només per ser un cadàver momificat. Cue stinger! Lila crida! Aleshores Norman entra a matar-la, però no és tècnicament normand! Normanda es vesteix amb la seva mare que marcava un ganivet de cuina amb un aspecte engorjat. La senyora Bates ha estat tota l’estona morta, Norman era l’assassí, i creu que és la seva mare! Tingueu en compte que totes aquestes revelacions es produeixen en el període de 30 segons, una després de l’altra.
Alfred Hitchcock va donar una vegada un famós exemple de la diferència entre la sorpresa i el suspens en el cinema. Si una parella parla a una taula, només perquè una bomba surti del lloc, és sorprenent per a l'audiència, però només genera atenció durant uns 15 segons. Si el públic s’adona de la bomba, expliqui com funciona la bomba, veure la parella parlar a la taula, sabent que la bomba s’apagarà, això genera suspens que pot durar 15 minuts.
què és la clau de xarxa del router
Els espantos de salt funcionen de la mateixa manera. Si acostumen a sorprendre l'audiència i a aconseguir un ensurt barat, això no durarà gaire. Serà un flaix a la cassola. Pot espantar alguns membres del públic, però no serà memorable. És la acumulació que fa un salt tan espantable. És la tensió creada, l'expectativa subvertida, el canvi en acció i el caos, o el canvi de to i elements de la història que fa que un salt sigui tan espantant. És la creació del suspens que atrau la audiència a un estat susceptible de tenir por. Es necessita un director creatiu per espantar el públic amb eficàcia. Si l’ensurt de salt està ben elaborat i es basa en un funcionament bo, pot ser que l’ensurt als salts sigui la millor part d’una pel·lícula de terror.