exclusive a journey through journeys soundtrack
Esperant Viatge llançament de banda sonora el 10 d'abril de 2012 és com esperar al joc per a tot. Estic increïblement emocionat i no puc esperar. No només m’ho he passat molt bé Viatge Sens dubte, gràcies al meu constant company que em va enganxar durant tota l'experiència, però em va encantar la dinàmica gamma de la banda sonora i la manera que va inflar per destacar diversos moments clau del joc.
Ens vam adreçar a Austin Wintory tan aviat com vam saber que treballava en el títol i vam pensar que seria un bon moment amb el llançament de la banda sonora a l’horitzó per explicar-lo amb les seves paraules com va anar creant la partitura i com us porten les peces individuals durant el viatge que es desplega a la pantalla. També tenim mostres de la partitura per gaudir del vostre moment mentre llegiu els seus comentaris sobre quatre de les peces del joc. Tingueu en compte que la versió completa de 'THRESHOLD' és exclusiva de Destructoid's Soundcloud i podeu escoltar encara més mostres més enllà de les quatre que es presenten aquí a Austin Wintory's Soundcloud.
Fes-ho fora, mira el llançament de la banda sonora la setmana que ve i fes-nos saber sobre els teus propis moments musicals favorits Viatge !
' NASCÈNCIA '
Aquest és, probablement, òbviament el tema Viatge . Les notes d'aquesta peça són la base de literalment cada nota de tot el joc, tot i que irònicament aquesta versió exacta no apareix enlloc del joc. Ho vaig escriure el dia que vaig ser contractat, uns tres anys abans Viatge va sortir. La versió final presenta una orquestra en directe, però si escolteu atentament la versió del tràiler, sentireu que es va fer amb mostres en aquell moment (només per a orquestra; el flaut de violoncel i el baix es van enregistrar aquell primer dia i es tracta dels mateixos enregistraments ).
Tina Guo (www.TinaGuo.com), el violoncel, com passa a tot arreu, és un talent molt especial i estimat amic. Les seves actuacions són la columna vertebral de tot el que és musicalment el joc. I de la mateixa manera la flauta de baix, interpretada per Amy Tatum, té una importància cabdal i es recorre després.
'LLINDAR'
Aquesta pista engloba la major part de la música que trobeu al desert obert després d’haver estat primer amb les criatures del desert. La flauta travessa (de nou Amy Tatum), i ara junt amb soles viola de Rodney Wirtz. Es tracta d’una dansa de tipus (amb rajoletes que s’acompanyen a l’arpa, interpretada per Charissa Barger i per descomptat Tina al violoncel). Sempre vaig sentir que l’arribada d’aquestes petites criatures de drap semblants a peixos era molt encantadora i volia que la música se sentís una mica refrescant. Una sorpresa, com si potser us deixeu guardar pel juguetatge que es troba al món altrament desolador.
A mesura que la pista avança, se senten més repeticions de la flauta de baix i moltes de les textures electròniques de la part anterior. Hi ha algunes llibertats preses amb l'àlbum aquí que em permeten incloure actuacions que, al contrari, al joc no podreu escoltar mai (com ara la representació del duet d'arpa / flauta que passa a les 2:37).
També cal destacar que l’orquestra fa l’aparició de la primera, molt subtil, en aquesta pista a les 4:12 (al joc quan veieu el meteor al cel damunt)
'CAMÍ DE PROVES'
Aquestes pistes acompanyen el surf de sorra després de deixar el desert obert. Per a algú que realment estima escriure per tenir grans intèrprets, aquestes pistes representen el cel pur. Tina, Amy, Charissa i Rodney juguen l’infern viu d’aquestes pistes, sobretot Tina al voltant del virtuosic sol del violoncel de tota aquesta secció. L’orquestra fa una aparició més acusada durant el bonic túnel del capvespre, al voltant de les 3:00. Registrar això també va ser una delícia. L’orquestra de Macedònia (dirigida per Oleg Kontradenko) va tocar amb molta emoció i lirisme que no podrien encaixar Viatge millor!
'APOTEOSIS'
Aquesta pista acompanya el final del joc, que evitaré parlar de detalls concrets per evitar spoilers. Però no cal dir que és el moment culminant de tot.
La trajectòria a gran escala de la partitura és una d’electrònica que evoluciona cap a orquestra, i aquesta és bàsicament la destinació final d’aquest viatge (har har). La música és força contrapuntal i era pura màgia gravar amb l'Orquestra Simfònica de Ràdio Macedònia. Vam passar molt de temps clavant la representació i sembla que van tenir una gran explosió. Realment era un somni del compositor.
Probablement no sorprèn que he reescrit aquest tema aparentment mil vegades. El to precís del final del joc era una cosa que teníem tingut fins al final, però sobretot musicalment em vaig trobar molt difícil de satisfer. Al principi tots els meus esborranys eren massa lents, aspiraven a una certa sensació de transcendència i serenitat. Aleshores vaig augmentar l'energia, però em va semblar una persecució o una mena de pantalla. Manera massa ràpida i frenètica. Vaig començar a emprenyar-me força i frustrar-me i, finalment, vaig acabar de treballar i en altres àrees. Aleshores espontàniament un diumenge només es va asseure i va començar a escriure i va sortir aquesta peça. No estava convençut que tenia raó, però la vaig enviar a aquesta empresa i em van rebre comentaris positius immediatament immediats. Així que vaig empipar-me una mica més i finalment vaig sentir com si el tingués.
